Jesteś tutaj:
Moja historia. Wojciech Wiesławski, Hertz Studio i lata produkcji metalu
Wojciech Wiesławski – moja historia to opowieść o drodze od pierwszych sesji w Białymstoku do albumów, które ukształtowały brzmienie polskiego metalu na świecie. Przez ponad dwie dekady współtworzyłem to, co wielu nazywa „polską szkołą metalu” — jako producent, realizator nagrań oraz inżynier miksu i masteringu, a fundamentem tej historii było Hertz Studio / Hertz Recording.
Wprowadzenie: podróż, która zmieniła polską scenę metalową
Kiedy w 1999 roku wraz z bratem Sławkiem zakładaliśmy Hertz Studio w Białymstoku, nie wyobrażałem sobie, że to małe pomieszczenie stanie się kolebką najważniejszych polskich albumów metalowych XXI wieku. Przez 26 lat Hertz Studio / Hertz Recording
było moim drugim domem — miejscem, gdzie powstawały płyty, które podbiły listy przebojów i zdobyły najważniejsze muzyczne nagrody w Polsce.
Jestem Wojciech Wiesławski — producent muzyczny, realizator dźwięku i inżynier nagrań. Przez ponad ćwierć wieku miałem przywilej pracować z najlepszymi polskimi i międzynarodowymi zespołami metalowymi. Dziś, w 2025 roku, rozpoczynam nowy rozdział mojej kariery jako niezależny producent, ale historia Hertz Studio / Hertz Recording pozostaje fundamentem mojej tożsamości artystycznej.
Ta strona to opowieść o drodze, którą przeszedłem — od pierwszych, niepewnych kroków w świecie profesjonalnej produkcji muzycznej, po albumy nominowane do prestiżowych nagród i uznawane za kamienie milowe polskiego metalu.
Początki (1999–2005): budowanie reputacji
Koniec lat 90. to czas, gdy polska scena metalowa dopiero zyskiwała międzynarodowe uznanie. Hertz Studio / Hertz Recording, które stworzyliśmy z bratem Sławkiem, od początku stawiało na najwyższą jakość nagrań i autentyczne, surowe brzmienie, którego szukały zespoły death i black metalowe.
Nasze pierwsze projekty to praca z lokalnymi formacjami, które dopiero zaczynały swoją przygodę z profesjonalnym studiem. Każda sesja była lekcją – uczyliśmy się nie tylko technik nagraniowych, ale przede wszystkim tego, jak wydobyć z zespołu ich prawdziwą, niesfałszowaną energię. To właśnie w tych wczesnych latach wykształcił się charakterystyczny sound Hertz Studio / Hertz Recording – potężny, organiczny, ale jednocześnie krystalicznie czysty.
Z czasem w naszej pracy z bratem Sławkiem wykształciła się naturalna specjalizacja. Moją domeną stało się ustawianie brzmienia gitar, a stopniowo też rozszerzyłem swoje działania o ostateczny szlif produkcji: miksy i masteringi. Efektem tej organicznie wykształconej współpracy jest brzmienie, które fani i krytycy rozpoznają jako charakterystyczne dla Hertz Studio / Hertz Recording – coś, czego nie da się podrobić żadnym presetem ani skrótem.
Współpraca z Vaderem rozpoczęła się już w tym okresie. Album The Art of War (2005) nagrany w Hertz Studio / Hertz Recording był jednym z naszych pierwszych większych projektów, który pokazał, że białostockie studio może konkurować z najlepszymi europejskimi placówkami.
Rozkwit (2001–2015): Decapitated, Hate i międzynarodowe uznanie
Na początku XXI wieku Hertz Studio / Hertz Recording zaczęło przyciągać najważniejsze polskie zespoły metalowe. Dwie z najdłuższych i najważniejszych współprac tego okresu to Decapitated i Hate – dwa filary polskiej sceny extreme metalowej.
Trylogia Decapitated w Hertz Studio
W październiku 2001 roku nagraliśmy w Hertz Studio / Hertz Recording album „Nihility” – drugą płytę Decapitated, która do dziś uznawana jest za klasyk technical death metalu. Członkowie zespołu mieli wówczas zaledwie 17–20 lat, ale ich umiejętności techniczne i wizja artystyczna były na najwyższym poziomie. Hertz Studio / Hertz Recording zapewniło im „fat sound, lots of punch, excellent readability of instruments” – jak to określił jeden z recenzentów.
Cztery lata później, w sierpniu 2005, Decapitated powrócili do Hertz Studio / Hertz Recording, aby nagrać „Organic Hallucinosis” – album, który zmienił oblicze polskiego death metalu. Tomas Haake z Meshuggah powiedział po śmierci perkusisty Vitka: „I remember when I first heard Decapitated’s Organic Hallucinosis and it just blew me away! What a band and what a drummer!„. Blabbermouth.net określił album jako „hugely forward-thinking and ambitious album” który „defined Decapitated’s sound and spawned a host of imitators„.
Po tragicznej śmierci perkusisty Vitka w 2007 roku zespół zawiesił działalność. Kiedy w 2014 roku Decapitated wrócili, celowo wybrali Hertz Studio / Hertz Recording po 9 latach przerwy.
„Blood Mantra” był powrotem do korzeni. Metal Hammer nazwał go „masterpiece of modern death metal„.
Te trzy albumy – „Nihility” (2002), „Organic Hallucinosis” (2006) i „Blood Mantra” (2014) – nagrywane w Hertz Studio / Hertz Recording
na przestrzeni 13 lat, to dowód na to, że zespoły wracają do miejsc, które rozumieją ich muzykę.
HATE: wieloletnia współpraca z warszawskim fenomenem
Hate to jeden z najbardziej rozpoznawalnych polskich zespołów blackened death metalowych na świecie, aktywnych od 1990 roku. Nasza wieloletnia współpraca zaowocowała szeregiem kluczowych albumów:
Anaclasis
A Haunting Gospel of Malice & Hatred”
(2005) – nagranie w Hertz Studio / Hertz Recording, wydany przez Listenable Records, był pierwszym poważnym krokiem Hate w stronę europejskiej sceny metalowej.
Morphosis
(2007/2008) – nagrany w Hertz Studio / Hertz Recording w sierpniu 2007. Album spotkał się z pozytywnymi recenzjami i otworzył zespołowi drzwi do największych europejskich festiwali metalowych, takich jak Party.San, Brutal Assault czy Metalcamp / Metaldays (info).
Erebos
(2010) – nagrany w Hertz Studio / Hertz Recording w lipcu i sierpniu 2010, w zaledwie pięć tygodni. Jeden z mocniejszych punktów dyskografii Hate , wydany przez Listenable Records.
Solarflesh
(2013) – album miksowany w Hertz Studio / Hertz Recording, wydany przez Napalm Records. Zebrał liczne pozytywne recenzje i ugruntował pozycję Hate jako czołowego polskiego reprezentanta extreme metalu.
Auric Gates of Veles
(2019) – pierwsze wydawnictwo Hate
dla Metal Blade Records, wyprodukowane przez Braci Wiesławskich w Hertz Studio / Hertz Recording. Album inkorporował słowiańskie motywy pogańskie i osiągnął 12. miejsce na polskiej liście albumów.
Auric Gates of Veles
(2019) – pierwsze wydawnictwo Hate
dla Metal Blade Records, wyprodukowane przez Braci Wiesławskich w Hertz Studio / Hertz Recording. Album inkorporował słowiańskie motywy pogańskie i osiągnął 12. miejsce na polskiej liście albumów.
Dalszy rozwój
Hertz Studio / Hertz Recording stało się synonimem wysokiej jakości produkcji metalowej. Pracowaliśmy z Hour of Penance (oficjalnie), Dies Irae, Traumą
i wieloma innymi. Ale prawdziwym punktem zwrotnym był rok 2013, kiedy do Hertz Studio / Hertz Recording przybył Behemoth.
Dojrzałość artystyczna (2013-2025): "the satanist" i szczyt kariery
„The Satanist” Behemoth – to był projekt, który zmienił wszystko. Między lutym a czerwcem 2013 roku Hertz Studio / Hertz Recording w Białymstoku było epicentrum tworzenia albumu, który przeszedł do historii. Wspólnie z bratem Sławkiem oraz Danielem Bergstrandem współprodukowałem płytę, która zyskała miano arcydzieła blackened death metalu.
Album „The Satanist”
ukazał się w lutym 2014 roku i od razu zdobył uznanie krytyków. Metacritic przyznał mu 92/100. Loudwire nazwało go najlepszym metalowym albumem 2014 roku. Pitchfork, The Guardian, Metal Hammer– wszyscy byli zgodni.
W 2015 roku „The Satanist” zdobył Fryderyka w kategorii Album Roku Heavy Metal. Producentami albumu byli wymienieni: Behemoth, Bracia Wiesławscy (Wojtek i Sławek) oraz Daniel Bergstrand. W 2019 roku album został uznany za najlepszy metalowy album dekady przez Loudwire i Consequence of Sound. Płyta osiągnęła status złotej w Polsce.
Przez wszystkie te lata równolegle trwała jedna z najważniejszych i najdłuższych współprac w historii Hertz Studio / Hertz Recording – z Vaderem. Olsztyński kwartet jest jednym z najstarszych i najbardziej rozpoznawalnych polskich zespołów death metalowych na świecie, a przez lata stał się de facto rezydentem naszego studia.
(Uwaga: nie linkuję vader.pl, bo to obecnie nie jest oficjalna strona zespołu. Zamiast tego podaję działające oficjalne kanały.)
Pierwszym dużym projektem wspólnie z Vaderem był album „The Art of War”
(2005) – płyta nagrana w Hertz Studio / Hertz Recording, która ugruntowała pozycję zespołu w Europie. Dwa lata później, między lipcem 2007 a marcem 2008, nagraliśmy „XXV”– wyjątkowy album na 25-lecie istnienia zespołu, na którym ponownie zarejestrowano wszystkie największe hity Vadera z historii ich dyskografii. Następnie przyszedł „Necropolis” (2009) – pierwszy album wydany przez Nuclear Blast Records
, co było ogromnym krokiem w karierze zespołu i potwierdzeniem, że Hertz Studio / Hertz Recording to właściwe miejsce dla artystów mierzących w sam szczyt.
Kulminacją tej współpracy był album „Welcome to the Morbid Reich” (2011) – prawdopodobnie największy komercyjny sukces Vadera. Płyta trafiła na listy przebojów w siedmiu krajach, w tym w USA, osiągając 17. miejsce na Billboard Top New Artist Albums (Heatseekers) i 25. miejsce na Billboard Hard Rock Albums. Co ważne – „Welcome to the Morbid Reich” zdobył Fryderyka za Album Roku Heavy Metal. To oznacza, że Hertz Studio / Hertz Recording ma na koncie dwa Fryderyki w tej kategorii – za „The Satanist” Behemotha i za „Welcome to the Morbid Reich” Vadera.
Ale to nie wszystko. W 2007 roku Vader nagrał w Hertz Studio / Hertz Recording
utwór „Sword of the Witcher” – skomponowany i zarejestrowany na specjalne zamówienie CD PROJEKT RED jako oficjalny utwór muzyczny promujący pierwszą grę z serii Wiedźmin. Był to wyjątkowy projekt – Peter Wiwczarek wspominał: „CD PROJEKT RED zapytał nas, czy bylibyśmy zainteresowani nagraniem muzycznego tracka związanego z grą RPG Wiedźmin”. Utwór trafił na album „Wiedźmin: Muzyka Inspirowana Grą” (2007) i stał się oficjalnym teledyskiem promującym premierę gry – teledysk kręcono w zamku Bolków. To jeden z najbardziej rozpoznawalnych momentów w historii Vadera, a fakt, że miksowaliśmy ten utwór w Hertz Studio / Hertz Recording
, stawia nasze studio w wyjątkowym kontekście kulturowym – staliśmy się częścią historii jednej z największych polskich marek gamingowych.
Kolejne albumy Vadera – „Tibi et Igni”
(2014, Nuclear Blast Records) i „The Empire”
(2016) – również powstały w Hertz Studio / Hertz Recording, kontynuując tę wieloletnią, artystyczną relację opartą na wzajemnym zaufaniu i zrozumieniu.
Poza metalem: różnorodność projektów
Choć Hertz Studio / Hertz Recording kojarzone jest z metalem, zawsze byłem otwarty na różnorodne projekty. A skoro mowa o korzeniach – nie sposób nie wspomnieć o jednym z najbardziej wyjątkowych projektów z naszego rodzinnego miasta.
Dead Infection to białostocka legenda goregrind/death metalu, działająca od 1990 roku. Jako jedni z pionierów polskiej ekstremalnej sceny metalowej byli – obok Vadera – drugim polskim zespołem, który podpisał kontrakt z zagraniczną wytwórnią spoza Europy (debiut „Surgical Disembowelment” dla japońskiego Morbid Records w 1993). Ich drugi album „A Chapter of Accidents” do dziś uznawany jest za jeden z kamieni milowych gatunku goregrind. Obok Vadera, Behemotha i Decapitated są wymieniani jako jeden z czołowych polskich zespołów metalowych.
W 2004 roku mieliśmy zaszczyt nagrać, zmiksować i zmasterować ich album „Brain Corrosion” – trzeci i – jak się okazało – ostatni longplay Dead Infection, wydany przez Obliteration Records (Bandcamp). Jeden z polskich recenzentów napisał wtedy: „Trochę się bałem łączenia Dead Infection z nowoczesnym soundem (nagrywano w Hertzu), ale efekt okazał się być znakomity – jest potężnie, masywnie, dość czytelnie, ale nie sterylnie”. To dla mnie szczególnie ważna współpraca – praca z legendą z własnego podwórka, która już wtedy pisała historię polskiego metalu. Niestety, w 2020 roku po śmierci perkusisty Cyjana zespół oficjalnie zakończył działalność.
Łydka Grubasa nagrała w Hertz Studio / Hertz Recording:
„O-dur C-ból” (2018), „Socjalibację” (2019/2020) i „ĘĆ” (2022).
Utwór „Rapapara” stał się ogromnym internetowym fenomenem i przekroczył setki milionów odsłon w serwisach wideo.
Dla wygody zostawiam stabilne linki jako wyszukiwanie (działa zawsze, nawet jeśli ktoś podmieni URL klipu):
Łydka Grubasa – O-dur C-ból (YouTube: wyniki)
Łydka Grubasa – Rapapara (YouTube: wyniki)
Współpracowałem również z UnSun, Braćmi Figo Fagot, Leather Leone, Behind Closed Doors i wieloma innymi artystami.
Nowe horyzonty i globalny autorytet (2020–2025)
To już nie tylko „Polska Szkoła Metalu” – to marka globalna obsługująca klientów od USA po Islandię.
Hour of Penance (Włochy): albumy „Misotheism” (2019) i „Devotion” (2024) – miks i mastering w Hertz Studio / Hertz Recording, co zespół podkreśla w oficjalnych materiałach jako gwarancję jakości.
Leather Leone (USA): legendarna wokalistka, znana z Chastain, powierzyła brzmienie solowego albumu „We Are The Chosen” (2022) właśnie nam. Recenzenci podkreślali „ciężkie tony wokalne i ogólną jakość miksu”.
Patriarkh (ex-Batushka): album „Prophet Ilja” (2025) – black metal połączony z muzyką cerkiewną i folkiem, wymagający niezwykłej wrażliwości w miksie.
(Dla stabilności linkuję zespół, bo tytuł albumu na Facebooku bywa zmieniany/przewijany w czasie.)
Behind Closed Doors: album „Caged in Helices” (2022) – eksperymentalny metal z kwartetem smyczkowym, dowód na to, że doskonale czuję się w wielowarstwowych aranżacjach post-metalowych.
Nexion (Islandia): Jeden z najbardziej ekscytujących projektów ostatniego okresu. Islandzki kwintet black metalowy Nexion powierzył mi miksowanie i mastering singla „Uþarpaspa” z albumu „Sundrung” (wrzesień 2025, Avantgarde Music). Potwierdzone na Bandcamp: „MIXED & MASTERED BY Wojtek Wiesławski at Hertz Studios”.
Album „Sundrung” zebrał entuzjastyczne recenzje – prestiżowy serwis No Clean Singing
umieścił go w gronie najlepszych albumów 2025 roku, opisując jako „an absolute beast of a record!”. Angry Metal Guy nadał albumowi ocenę „Very Good!” i opisał Nexion jako „a band that have the potential to go places”. To kolejny dowód, że moje usługi doceniają artyści z całego świata – od Białegostoku po Reykjavík.
2026 – nowe premiery:
Rok 2026 przynosi kolejne projekty: premiery nowych albumów Upiora, Liverum i UKC. Każdy z tych projektów to inna estetyka i inne wyzwanie produkcyjne – to właśnie ta różnorodność napędza moją artystyczną ciekawość.
Najważniejsze projekty i albumy
Nagrody i wyróżnienia
Fryderyk 2015 – Album Roku Heavy Metal za The Satanist” Behemoth
Fryderyk 2012 – Album Roku Heavy Metal za Welcome to the Morbid Reich Vader
Dwa Fryderyki w tej samej kategorii – potwierdzenie, że Hertz Studio definiowało polską scenę metalową przez dekadę.
The Satanist – najlepszy metalowy album dekady 2010-2019 Loudwire, Consequence of Sound
Złota płyta dla „The Satanist” w Polsce.
Welcome to the Morbid Reich Vader – charty w 7 krajach, #17 Billboard Heatseekers, #25 Billboard Hard Rock Albums
Organic Hallucinosis Decapitated – klasyk technical death metalu.
Rugia Hate – #30 Billboard Hard Music Albums
Sundrung Nexion – w gronie najlepszych albumów 2025 wg No Clean Singing
Sword of the Witcher Vader – oficjalny utwór promujący pierwszą grę Wiedźmin (2007, CD Projekt RED)
Nowy rozdział: od Hertz Studio do własnej marki i Dolby Atmos
Po 26 latach pracy w Hertz Studio rozpoczynam nowy etap kariery.
Specjalizuję się w produkcji muzycznej, realizacji nagrań, miksowaniu i masteringu – ze szczególnym uwzględnieniem muzyki metalowej, rockowej folkowej i alternatywnej.
Nowe studio i system Dolby Atmos na głośnikach iLoud
Moje nowe studio wyposażone jest w w pełni profesjonalny system Dolby Atmos oparty na sprzęcie IK Multimedia z linii iLoud Precision – monitorach studyjnych oficjalnie włączonych przez Dolby do ich Audio Room Design Tool (DARDT) jako rekomendowany sprzęt do konfiguracji Dolby Atmos.
Dokładna konfiguracja systemu (układ 7.2.4):
- Front L/R: 2x iLoud Precision MTM MKII]
- Center: 1x iLoud Precision 6 MKII
- Side L/R + Rear L/R: 4x iLoud Precision 6 MKII
- Overhead (sufit): 4x [iLoud MTM MKII
- Subwoofer: 2x iLoud Sub
Każdy głośnik wyposażony jest w wbudowany system kalibracji ARC (Automatic Room Calibration), który automatycznie dostosowuje charakterystykę przetwornika do akustyki konkretnego miejsca w pomieszczeniu – to absolutnie kluczowe w konfiguracji wielokanałowej, gdzie każda pozycja odsłuchowa ma inną charakterystykę odbić.
Faza liniowa i emisja z jednego punktu (point-source) gwarantują precyzyjny, spójny obraz przestrzenny na każdej odległości.
Ten konkretny zestaw wybrałem z dwóch powodów: po pierwsze – jakość dźwięku i spójność brzmienia w całej rodzinie iLoud Precision, gdzie każdy głośnik (niezależnie od rozmiaru) zachowuje ten sam charakter tonalny. Po drugie – wyjątkowa łatwość adaptacji akustycznej dzięki systemowi ARC. Zamiast kosztownych i inwazyjnych modyfikacji budowlanych pomieszczenia, system sam kalibruje się do warunków. To czyni go jednym z najbardziej elastycznych i precyzyjnych setupów Dolby Atmos dostępnych dziś na rynku.
Dlaczego Dolby Atmos?
Format Dolby Atmos pozwala na umieszczanie dźwięków w trójwymiarowej przestrzeni z dokładnością niemożliwą do uzyskania w stereo.
W przeciwieństwie do stereo (2 kanały), Atmos oferuje do 128 kanałów audio – instrumenty i wokale otaczają słuchacza ze wszystkich stron, łącznie z górą. Słuchacz dosłownie przebywa wewnątrz muzyki.
Kluczowe korzyści dla artystów:
- PRIORYTETOWA PROMOCJA W APPLE MUSIC
priorytetowo promuje utwory w Dolby Atmos w playlistach edytorskich i nie oferuje już wsparcia edytorskiego dla materiału wyłącznie w stereo. Miks w Dolby Atmos to realnie większa szansa na znalezienie się w prestiżowych playlistach i zwiększony zasięg. - SPOTIFY NIE WSPIERA DOLBY ATMOS
Ważna informacja: Spotify NIE wspiera Dolby Atmos. Choć platforma dodała lossless audio (FLAC) we wrześniu 2025, nie planuje wprowadzenia Atmos. Dolby Atmos wspierają: Apple Music (od 2021, największy katalog), Tidal (od 2019) i Amazon Music Unlimited. Format działa na AirPods, Beats, smartfonach i systemach domowych. - BRANŻOWY STANDARD
92% artystów z Billboard Top 100 w 2023 roku wydało muzykę w formacie Dolby Atmos. Największe wytwórnie remasterują katalogi. To nie eksperyment – to nowy standard branżowy.
Oferuję: miksowanie nowych projektów w standarcie stereo, surround i Dolby Atmos, remasterowanie katalogu (back catalog) oraz konsultacje techniczne. Każdy miks sprawdzany jest na różnych systemach – od instalacji 7.2.4 po słuchawki ze spatial audio.
Co dalej?
Jeśli szukasz producenta muzycznego z Fryderykiem na koncie, 26 latami w Hertz Studio i globalnym portfolio – od Behemoth po islandzki Nexion – zapraszam do kontaktu.
Od The Satanist Behemoth, przez trylogię Decapitated i sześć albumów z Hate, po miksowanie w Dolby Atmos na systemie iLoud Precision – każdy projekt to historia, którą pomagam opowiedzieć najlepiej, jak potrafię.